同時代の関西にいたからこそ実感した微妙な距離
――― 「総特集 森脇真末味 Cool
Boys,Tough Girls」を読む(2025.11.20)
森脇真末味は、近いようで遠い存在だった。
年齢は５歳も離れていないが、まだ学生だった身には大人と子どもだ。
同県人だが、「新幹線で来てもいいから」が大層だがありえるくらいには離れている。
リアルな男性描写にはうならされたが、バンドもタバコもライブハウスも縁遠かった。
強いて言えば、桃色軍団が歌っていた「自切俳人とヒューマンズー」はよく聞いたが、
作品の本流からはあまりに遠い。
そんな同時代の関西を感じる、登場人物とすれ違うかもと錯覚しそうなくらいに近いが、
彼らがいそうな場所には自分はいないだろうと確信できるほど微妙な距離感だった。
そんな森脇真末味の総特集本である。
例によって、ゲストページを挟んで90ページに及ぶ長大なインタビューは、
生い立ち、同人誌活動、雑誌の移籍、交友関係、「承認」ＦＣなど多方面に及ぶ。
その周囲には、森脇が語る話題に応じた大小のカットが散りばめられている。
なにせ、小学生から「週刊少年マガジン」を読んでいて、
高校生の時に読者ページに「愛と誠」の似顔絵が載ったという話の隣には、
その「似顔絵」が「アイディア抜群、絵もうまい」の評とともに載っているほどだ。
（しかも「今週の優秀作」だし。）
美術部だった高校時代の思い出を語る横には、
ちゃんと「ささやかな疑問符」や「陽気な魔女たち」の一場面が置かれている。
単行本では省かれてしまう(ので貴重な)「扉絵」も豊富で、
聞き手が指摘しているように「緑茶夢」シリーズでは、
「読切」「シリーズ」だったものが「連載第〇話」に変わるのが見て取れるし、
アオリには「パワフル」「大人気」などの言葉が踊っている。
「おんなのこ物語」も含めカラー扉が多いのも、リアルな「大人気」ぶりが伺われる。
「グレープフルーツ」「プチフラワー」時代では、扉とともに表紙の再録が嬉しい。
「UNDER」からは予告イラストが赤・黄・青と三点が並ぶ。
「毎日中学生新聞」の小説に作者(高校生)の強い希望で描いた題字とイラストや、
山本編集長(インタビューにも度々登場する)の退職記念誌に寄せたイラストは珍品だ。
２ページずつのゲストページには、
萩尾望都、清水玲子、文月今日子と意外な３人が並ぶ。
萩尾望都も清水玲子も、同じ表現者として弘の怒りに心から共感している。
文月今日子は、「漫画界のエゴン・シーレ」と素敵な言葉を差し出してくれる。
健在なら、星野架名のページもあったに違いない。
マンガは「総特集 佐藤史生」への寄稿の続きのような描
きおろしのエッセイに、
スランというか弘のスピンオフ作「笊のような神経」と、
表現する者につきまとう闇を正面から描いた「ダモイ」が再録されている。
そして、もう一作の雑誌「広告」掲載したという、
「ゆりちゃんのガーターベルト」(2005)が不思議な作品だった。
グラフィックデザイナーの菊地敦己が用意した、
「明度の違う正方形や長方形や帯」が重なった「横長の端正な一枚絵」を、
その号の特集である「恋愛文具」にあわせて漫画化したもので、
あらすじを作り「気に入ったワードを捻り出してから、コマ割りに当てはめ」たそうだ。
お決まりの(電子書籍で読める)主要な単行本の解説、年譜、
イラストやイラストエッセイ、イラストストーリーを含む詳細な作品リストとともに、
森脇が参加していた漫研「ODIN」と「ZOO」のページが設けられているのも特別だ。
「漫研」という言葉遣いにも懐かしさを感じる。
そして、カバーをはずせば、構想段階のスケッチブックのページが載せられているから、
本当に油断がならない。
なお、英一や「ささやかな疑問符」の英など美容師の描写が正確なのは、
実家が理髪店で(はっきり語られてはいないが資格もお持ちか？)、
「高価な鋏の重さや切れ味の凄さを知ってたので」と森脇は語る。
そういえば、実家が理髪店のマンガ家はさいとう・たかをや美内すずえなど多い。
やはり、幼いころから待合のマンガ雑誌を読んできたからか、と余計なことも感じた。
「プチフラワー」に描かなくなったのは、(山本編集長曰く「森脇を干した覚えはない」)、
発注なし・ページ数も締め切りも不定という「新条件」になじめなかったためらしい。
「とりあえずわかりやすく仕事くれるとこで描いてました」とのこと。
ちなみに、双子の主人公は「２倍の速さで飽きていく」そうだ。
そりゃそうか、いや、そういうものなのか。
でも、そうなのだろう。
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