中央公論新社サイト内「小泉今日子書評集」ページ　

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　　見られる存在として虚実皮膜ギリギリの「今日の小泉今日子」

　　　　　　　　　　　　　―――別冊太陽「小泉今日子　そして、今日のわたし」を読む(2024.1.6)

まず、表紙に驚かされる。
どう見ても、他人に見せるものではない素の表情だ。
ましてや、人に見られる芸能を生業とする人が見せてはいけない顔だ。
あるいは、それさえも「今日のわたし」として平気でさらすのが、
小泉今日子らしさであるというべきなのか。

巻頭の「書き下ろしエッセイ」もあなどれない。
中学生ごろからの家族の記憶が書かれているのだが、
いつのまにか「私」はアパレル会社に就職し子どもを生んでしまうので、
なんだフィクションだったのかと思っていたら、
最後の略年譜をたどると、エッセイの「私」は思いのほか実人生の小泉今日子に近い。

「わたしのアルバム」は、両親の子ども時代まで写真がさかのぼり、
やがて小泉今日子が生まれ成長し、芸能人になる直前までの写真が、
14ページにわたり小泉今日子のコメント付きで紹介される。
３人姉妹の末っ子として慈しまれたのがわかる。
なお、デビュー後の写真は、後段の「あの日のわたし」11ページに集められている。

「私の師」と題した対談/鼎談では、演出家・久世光彦について久世朋子・久世烈と、
映画監督・相米慎二について田辺順子と、編集者・淀川美代子について鉄尾周一と、
音楽プロデューサー・田村充義について本人と、漫画家・大島弓子について穂村弘と、
演劇プロデューサー・北村明子について本人と語る。

いずれも、ドラマ、映画、舞台での役者、エッセイスト、歌手・作詞家、舞台制作と、
様々な仕事をしている小泉今日子を導いてくれた人たちだ。
大島弓子は、人としての小泉今日子の根本を形作った大切な人であるようだ。

大島を除いて本人が登場しない３人は、物故者だ。
久世光彦編では、鼎談相手の親族と墓参りにまで行っている(写真が掲載されている)。
いつの間にか小泉今日子は伝説の人たちを語る生き証人になっていて、
彼らに導かれた小泉今日子の物語であるとともに、
そんな先人たちと同じ時間をすごした小泉今日子による追悼の物語にもなっている。

「小泉今日子への204の質問」は14ページに及び、
質問と回答を単にベタ打ちにするのではなく、回答内容によって文字の大きさを変え、
まあ普通の答えなら小さく、さすが小泉今日子という回答ならドーンと大きい。
回答に関連する写真もペタペタ貼られていたりもするので、「編集」を感じさせる。

定番の「略年譜」も独特で、事実を短く記載した後に、
ときどき小泉今日子のエッセイ等から関連する一文を引用して追記している。
それがあることで、点としての事実が、 一気に手ざわりのある人生の断片のように見えてくる。

エッセイからの引用は「略年譜」だけではなく、
「わたしのアルバム」や「あの日のわたし」のページにも、参考資料のように一文が貼られている。
こうした文章の掘り起こしは根気のいる仕事で、
確かあの本にこんな発言をしたことが書かれていたなあと、
思い出したのか、見つけ出したのか、とにかくこだわり抜いた編集者の努力の結果だ。

「小泉今日子　仕事の記録」は歌、映画、舞台、ラジオ、ツアー、CM、著作など、
本当に多岐にわたる小泉今日子の仕事を網羅している(と思う)。
「そして、今日のわたし」と題された2022年11月20日から23年8月6日に至る
小泉今日子自ら写した写真と言葉が5ページにわたり並べられている。

巻末には、小泉今日子による手書きの短い文章がある。
その中には「まるで生前葬のような」「いや心の大掃除くらいの気分かな」とある。
「さて、もう少し生きるとするか」で締められているのが、なんとも小泉今日子らしいほどの良さだ。
あるいは、大島弓子の読後感に近いというべきか。

それにしても、小泉今日子はこの本のためにずいぶん大量の写真を提供している。
編集者の熱意もあったのだろう。
そして、それは見られる存在としてプロに徹している小泉今日子が、
改めて自分の過去を/さえ相対化しつつ、
自制の利いた範囲でさらけだしてくれているようなところがある。

なので、この本は写真集でも評論集でも記録集でもエッセイ集でもない。
それらのすべてを内包した「小泉今日子」そのものである。
そして、そんな虚実皮膜のギリギリを象徴しているのが、あの表紙と巻頭エッセイなのだろう。

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　　　　平凡社 サイト内別冊太陽「小泉今日子　そして今日のわたし」紹介ページ 
　　　　Wikipedia 小泉今日子ページ